众所周知，每一个时代都有特有的历史印记，文学创作也一样，象我们所说的唐诗、宋词、明清小说就是这些历史朝代的文学创作典型的代表文学特质。而赋体文学是与汉代紧密相连，所以又称“汉赋”，赋体文学是汉代的文学创作之顶峰。
赋出现于汉代，在当时来讲是堪称一代文学标志的新文体。
赋是韵文和散文的结合体。它像诗歌一样，讲究押韵和节奏，因而可以抑扬顿挫地诵读，但它没有曲谱，不能配乐歌唱，句式也不一定像诗歌那么整齐，可以间以散句，写起来大都注重铺叙，夸耀文采。
赋的鼻祖可推战国时期的宋玉和荀况。宋玉是屈原之后楚国著名的辞赋大家，著有《风赋》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》等16篇赋。荀况的作品直接叫《赋篇》，现存《云》、《蚕》、《箴》等数篇。
汉赋可分为骚体赋、大赋、小赋三种，其中以大赋最为典型。
汉初的赋是从楚辞脱胎而来的，所以叫“骚体赋”，其中以贾谊的《吊屈原赋》为代表作，以主观抒情为主。大赋则以客观描写为主，其形成标志是枚乘的《七发》，采用了主客问答的形式，自此以后主客问答就成了固定的结构形式。代表作家是司马相如，著有大赋29篇，现存《子虚赋》、《上林赋》、《美人赋》、《哀二世赋》、《长门赋》等6篇，其中的《子虚赋》、《上林赋》是代表作，把大赋创作推上了高峰。汉大赋的著名作家还有杨雄《甘泉赋》、《羽猎赋》、《河东赋》、《长杨赋》，班固的《两都赋》，张衡的《两京赋》（汉大赋的绝响之作）。
大赋的语言特点是辞藻华丽，繁博瑰奇，文采斑斓，铺张扬厉，劝百讽一。
随着汉朝的衰退，追求华丽繁盛的大赋渐渐被小赋取代。小赋是一种篇幅短小，文词清丽，不用主客问答的赋，主要抒写个人情怀和山水景物。大赋由小赋的转变是张衡的《归田赋》，这也是小赋的开山之作。
魏晋南北朝时代，赋的创作又有了新的发展，出现了新的面貌。其大势为：建安赋继承发扬了汉末抒情小赋的成就，抒情更加深切，但赋的内容与描写对象更广阔地扩展向自然社会与人生。在赋的艺术形式上则追求“诗赋欲丽”的创作原则，声色词采更加美丽鲜明。两晋之赋，一方面有左思的《三都赋》那样的宏篇巨制，体现了统一时代的博大繁盛，成为汉代大赋的复兴返照，另一方面又有很多短篇小赋，或忧生叹乱，或怡情山水，反映了偏安江左的士人情怀。并且更加注意辞藻音韵，引言用事，进一步发展了赋的创作技巧。南朝辞赋题材渐趋狭窄，但感情更加细腻，形式更加尖巧，开唐代律赋之先声。也就是说赋体文学创作逐渐被新的文学题材--词所取代。
在文学欣赏中，赋体随时代发展，渐渐不被后人所欣赏，是因为它一是时代久远，与现代生活相去甚远，不适合现代人的欣赏口味；二是用古文写作，并且大量运用生僻字词，讲究用典，没有较为深厚古文基础的人很难欣赏其创作之精彩，比之词艰涩难以理解，不够通俗易懂。但如果掌握了一定的古文基础，肯钻研，勤学习，深入其中定然发现其美妙之所在。
雨点老兄不耻下问，其学习态度感人肺腑，我也就从《古代文学史》中觅得点滴，略加个人见解，因篇幅所限和能力水平浅薄，不可详尽，请老兄谅解。我之《宝屏山赋》由此观之，甚不相符也，系伪作，见笑了。
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